“這個世上有很多事是解釋不通的，就像突然的失落，侵入骨髓的寂寞，沒有由來的分離，和那些失魂落魄的訣別，正如我是愛你的，這本身和你無關。”
* * *
《一個陌生女人的來信》
這是你最值得一看的獨角戲
也是你看過再也忘不掉的獨角戲
“世界上最懂女人的作家”斯蒂芬·茨威格 / 原著“世界上最不懂女人的導演”孟京輝 / 執(zhí)導
“中國劇壇百變女郎”黃湘麗 / 主演
她從情竇初開到飽經(jīng)滄桑、為人妻母，直到生命的終點，一生只愛一個并不“認識”自己的人。她選擇在臨終前寄出寫完自己一生所愛的信，用這種方式維護自己在愛中的尊嚴。
是什么讓這樣一種愛情具有迷人的魅力，從而成為電影作品青睞的對象？
看過小說和電影的你，又是如何期待“她”在舞臺上的樣子？
黃湘麗在《陌來信》演后談上
/ 黃湘麗：最熟悉的“陌生女人”/
/ 兩個小時 一個女演員 一把吉他
/ 三首原創(chuàng)歌曲現(xiàn)場演唱
/ 一把椅子 一張床
/ 大段大段的獨白
/ 天真純情和悲傷絕望的神態(tài)
一段炙熱、濃烈卻充滿苦難的愛情故事，一個偏執(zhí)、瘋狂卻又信念堅定的“陌生女人”，劇壇百變女郎、獨角戲女王“黃湘麗”在話劇舞臺上演繹一個女人一生中關于愛情的所有情緒。
黃湘麗
麗麗是孟京輝戲劇工作室資歷最老的演員之一，也是被孟京輝評價“牛B”次數(shù)最多的女演員。熟悉孟京輝的人都知道，“牛B”是他對一個演員最高的評價。
在工作室十年時間里，黃湘麗先后出演《三個橘子的愛情》《蝴蝶變形記》《戀愛的犀牛》《桃色辦公室》等劇目，共計2000多場。此次獨角戲中，她還獨自完成了劇中四五首歌的作詞作曲以及編曲工作。
讓如此年輕的女演員以獨角戲呈現(xiàn)無疑是個近乎于瘋狂的想法。但孟京輝本來就是一個瘋狂的導演，茨威格的《一個陌生女人的來信》更提供了一個瘋狂的故事。再加上一個瘋狂的演員，這部作品就完美了。
黃湘麗恰好就是這個瘋狂的女演員。她用自己的音樂、廚藝、肢體、法語給出了讓孟京輝偏愛她的理由。
/ 因為“食色，性也”，所以有了做飯的情節(jié)；
/ 因為開始時觸摸不到劇本的核心，導演鼓勵她從音樂進入，于是只會彈和弦的黃湘麗嘗試寫歌并唱上了舞臺；
/ 因為有舞蹈功底，她在奧地利編導魔鬼般的形體訓練營中找到了可以借鑒的方法，于是臺上有了又跳又唱、秀瘋狂廚藝甚至脫衣服這種夸張的肢體語言。正是從這種肢體語言中，故事本身的精神得以更強烈的彰顯。
在臺上瘋狂飆淚飆汗的黃湘麗在長達120分鐘的演出中，緊緊地抓著觀眾的心。
/ 孟京輝：遠離小說本身，靠近茨威格/
斯蒂芬茨威格 的小說《一個陌生女人的來信》，很多人在第一次看到這個故事時感到荒誕，因為它看起來是那么的不可信：
一個女人一生暗戀一個男人卻從未表白，男人和這個女人發(fā)生了幾次關系，最后卻不認識她。當女人自殺后，男人收到了她的遺書，才知道曾經(jīng)發(fā)生的一切。
孟京輝導演在為小說譯本所作的編者按里這樣說道：
最初打動我的不是故事，而僅僅是這個名字：一個陌生女人的來信。我并不覺得故事里的愛情與我有關。
但它非常濃重地折射出來一個結論——
時間的遺憾、命運的無奈，這是一種瘋狂的價值、一種遺憾的美感，和道德無關，甚至說和事實無關。
孟京輝 “改編文學作品是一種能量的交鋒，茨威格的東西很強大，他的原著精神一點點把我最初的想法磨平，回歸到他架構的世界中。”
“我們通過默讀、勾畫、做讀書筆記、大聲朗誦……這一系列行為，嘗試著去和茨威格進行精神上的對話。另外，我必須要依據(jù)我的出色演員的特質(zhì)，跟她溝通交流，重新創(chuàng)造，重新鋪上一層顏色，然后化成煙，籠罩在舞臺上。慢慢的，舞臺美術進入、多媒體進入、越來越多的新元素進入……形式上，我們似乎離小說越來越遠，但精神上卻離茨威格越來越近。”
《一個陌生女人的來信》小說創(chuàng)作于1922年。
我們無法判定，陌生女人的形象是否源于生活，很有可能只是作者的一種想象，也或者茨威格在寫作中投射了自己。
這個故事在一百年之后依然被人們所喜愛，當你和悲劇進行對話的時候，你油然而生某種生命的力量，這是一種奢侈的美感。今天的人們還有感受這種美感的能力，是一種幸福。
希望你能在這個故事中，感受到這種幸福。
“獨角戲女王”黃湘麗經(jīng)典代表作
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