在我的片單里，《新宿事件》是一部和《我不是藥神》一樣“要悠著點寫”的電影，當(dāng)然，“悠著點”對于我來說有時幾乎不存在，因為按照這兩年網(wǎng)絡(luò)的調(diào)性，我想我有些摸清了“被冒犯到”的本質(zhì)可能就是“說了真話”。
爾冬升在2009年也犯了同樣的毛病，他幾乎原樣復(fù)刻了在日華人華僑的生活狀態(tài)以及陰暗的一面。
另外，這部電影也是我第一次認(rèn)可吳彥祖演技的作品，同樣也是成龍第一次不憑功夫人設(shè)成為男主的作品。當(dāng)彼時的偶像派開始在銀幕上“擺爛”，當(dāng)年的功夫巨星不再用拳腳講故事，這些就都是一種全新的開始。
根據(jù)網(wǎng)上的資料顯示，當(dāng)年爾冬升先生表示“放棄內(nèi)地市場”的原因是這部電影里充斥著大量的血腥暴力鏡頭，但如果改動的話會破壞故事結(jié)構(gòu)，因此只能做出這種無奈的選擇。
但如果看過《新宿事件》的人，如我，可能在觀后有一種不適感，不是因為血腥暴力，而是因為——
中國人在海外竟是這種德性？
遺憾的是，作為一個有過國外生活經(jīng)歷的人，我可以很負(fù)責(zé)地說：
爾冬升拍的都是較為寫實的故事。
故事主要講述了偷渡到日本來的東北人鐵頭（成龍 飾）一心尋找早幾年就來到日本的女友秀秀（徐靜蕾 飾），結(jié)果到了日本后他發(fā)現(xiàn)秀秀早已改名結(jié)子，成了日本某暴力社團頭目江口利成（加藤雅也 飾）的妻子。
此時的鐵頭就很尷尬，不僅沒了指望，也迫于生計在底層打黑工。他投靠了同村好友阿杰（吳彥祖 飾），并結(jié)識了香港仔（錢嘉樂 飾）、老鬼（林雪 飾）和太保（連晉 飾）等，這群苦哈哈一邊整天為了生計打工，一邊還要忍受當(dāng)?shù)赝瑯由硖幍讓拥娜A人幫派的欺壓。
有一天鐵頭覺醒了，他開始用武力保護自己的同伴，卻未曾發(fā)現(xiàn)自己和同伴也變成了新的暴力社團，原本只是“不想被欺負(fù)”的人們也成了“欺負(fù)別人”的人。
這就讓引起了當(dāng)?shù)鼐降淖⒁�，北野探長（竹中直人 飾）幾次三番找到他并警告他，另一邊日本幫團也利用中國人之間的矛盾讓他們自相殘殺，最后鐵頭領(lǐng)了便當(dāng)。在故事的結(jié)尾他隨著下水道里的污水飄了出去……
他死在了“自己人”手里。
《新宿事件》里有幾處情節(jié)值得拿來說一說：
一、通過北野探長的視角，可以清晰地看到鐵頭是如何從一個偷渡客變成一方“大佬”的。這個視角很有意思，以日本人觀察當(dāng)?shù)厝A人的眼光打量他們的生活，如同在觀察一群生活在角落里的老鼠。是的，這很客觀。有一種高高在上的憐憫，但這種感情也同樣很客觀。
二、阿杰這個人物蛻變的過程讓人痛楚，他本是一個單純善良的男孩子，最大的心愿就是擺一個炒栗子攤，賺點錢和心愛的女孩雙宿雙棲，但日本人沒找他麻煩，日本社會也給予了他生存空間，讓他變成“惡魔”的還是中國人。
“臺南幫”高捷（高捷 飾，本人實名出演也是狠）找他收保護費，他不給，人家在大庭廣眾之下把他的手用炒栗子的鏟子給剁了，為了防止還能手術(shù)接回去，還在鍋里炒了幾下……所有人都看傻了，連阿杰都拎著熟透的手掌愣了好久才終于慘叫起來……
自那之后，開始信奉“弱肉強食”的阿杰變成了賣毒品拉皮條的惡棍，最后死在了內(nèi)斗的刀下，死時腸子流了一地。
三、香港仔教剛來日本的鐵頭“占便宜”時一邊走一邊說“日本人不會偷東西，他們傻得很”，然后邊說邊順手牽羊。晚上聚會時一群人高聲呼喝，隔壁日本鄰居過來罵他們“中國人真臟，總是把地方弄得臟兮兮的”，香港仔發(fā)怒，但被眾人攔下。
大家忍氣吞聲，但一旦涉及利益就馬上六親不認(rèn)。鐵頭成立幫會后香港仔瞞著鐵頭販毒，鐵頭告訴他們以后不要干這種事，鐵頭第一個拿刀捅他，惡狠狠地說“斷人財路如殺人父母，你斷我財路我就要弄死你。”
而以前擁護鐵頭的所有人，也都用沉默和狠毒的眼神對鐵頭表示“你不要讓兄弟們寒心”。
四、鐵頭在夜場認(rèn)識了“媽咪”麗麗（范冰冰 飾），同樣也是偷渡過來的中國女人，在日本混跡了很多年，鐵頭心里有秀秀，麗麗眼中有鐵頭。一個黑社會，一個歡場女，電影中并沒有人讓他們最后在一起，卻在鐵頭的回憶中將畫面追溯到那一望無際的黑土地，鐵頭說：
“我想來日本掙錢和她在一起，卻不曾想會走到今天這一步。”（大意）
綜上，我想各位應(yīng)該多少了解到《新宿事件》當(dāng)年“痛失內(nèi)地市場”的原因——
它很“冒犯”，也狠“冒犯”。
但在海外生活超過一年左右的中國人大多都有一些心照不宣的規(guī)則，如：
一、和中國人保持謹(jǐn)慎的距離。
二、一旦發(fā)生意外，記住靠自己。
三、如果有疑惑，記住以上兩條。
《新宿事件》中呈現(xiàn)的一些“小元素”是一種直面的卑微，依然同上，比如中國人群居時對公共區(qū)域衛(wèi)生的漠視和“怕吃虧”的心態(tài)，這一點在海外還是國內(nèi)都是一種特點。
此外，“小智慧”也是旅外華人一直不怎么被尊重的原因。
最后自然就是喜聞樂見的“內(nèi)斗情結(jié)”：
《新宿事件》讓鐵頭漂洋過海來到日本，最后死于異鄉(xiāng)（其實電影結(jié)局并沒有明確表達），從他沉默、反抗、結(jié)社自保到眾叛親離被人出賣，和日本人還真沒什么關(guān)系，能背叛他并弄死他的恰恰都是曾經(jīng)親如一家人的同胞。
所以要慶幸爾冬升這部電影早在2009年就拍完了，現(xiàn)在如果上映的話可能會遭到一片罵聲。格外“敏感”的觀眾可能會像對待費翔一樣對待爾冬升，并嚴(yán)查他三代以上的背景。
很多時候用一種看待正在發(fā)生的歷史的心態(tài)看待姜文、爾冬升這類導(dǎo)演，會發(fā)現(xiàn)文化思潮和電影故事都是值得認(rèn)真推敲的東西。
比如成龍先生，后來他主持導(dǎo)演并主演了許多正向的電影，有些主題還比較宏大，如“同一個地球，同一片西域”這類的內(nèi)容，但我依然覺得《新宿事件》是他演藝生涯中的一個亮點。我也是第一次看到他拋開拳腳后用質(zhì)樸的人生觀和價值觀訴說一個小人物無奈的命運：
如果回到現(xiàn)實里，“馬如龍”也許最后也是同樣的結(jié)局。
電影，故事，歷史，現(xiàn)實。
好吧，我承認(rèn)這一篇已經(jīng)寫得很克制了。
我想無論任何時候，“情感”的立場只有兩種：
有人喜歡爾冬升，有人討厭《新宿事件》。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
