早鳥8折 |《教父》《海上鋼琴師》《尋夢(mèng)環(huán)游記》...兩把大

追溯大提琴歷史，并不是一件很簡(jiǎn)單的事情。早在公元900年的時(shí)候，歐洲圣像畫里就出現(xiàn)了用琴弓演奏的樂器。

提琴家族分為好幾個(gè)大的類型，比如維奧爾琴、里拉琴等，最終是維奧爾琴家族得到了廣泛的發(fā)展。維奧爾（viol）就是Violin的詞根，衍生出所有弦樂家族的名詞，發(fā)展出各種不同尺寸，以適應(yīng)不同音域以及合奏上的需求，這就是小提琴、中提琴、大提琴以及低音提琴，它們都屬于維奧爾琴家族。

維奧爾琴家族

大提琴最初在意大利語(yǔ)中被拼作Violoncello，后來(lái)逐漸簡(jiǎn)寫為Cello。 它最能安撫人的情緒，那些深沉而復(fù)雜的感情，只能透過(guò)這些古老而又沉凝的琴聲得到最好的表達(dá)。

也許300年前的小提琴與現(xiàn)在并無(wú)太大差別，但大提琴卻經(jīng)過(guò)幾個(gè)變革時(shí)期。早期大提琴的體型普遍較大，有些高度達(dá)80厘米。直到17世紀(jì)，制琴大師斯特拉瓦蒂里將大提琴的長(zhǎng)度定為75厘米的標(biāo)準(zhǔn)，并沿用至今。

當(dāng)十七世紀(jì)的作曲家瘋狂為小提琴作曲時(shí)，大提琴還只是個(gè)名不見經(jīng)傳的低音琴。經(jīng)過(guò)一段漫長(zhǎng)的時(shí)間才被公眾全面認(rèn)識(shí)與接受，逐漸成為一件知名的獨(dú)奏樂器，以及交響樂隊(duì)中不可或缺的重要角色。同時(shí)，大提琴那獨(dú)具魅力的音色，極其走心的旋律感備受人們的喜愛。

大提琴“The King”，阿瑪?shù)僦谱饔?538-1560年間

馬友友與他的斯特拉迪瓦里大提琴“大衛(wèi)朵夫”

皮亞佐拉“自由探戈”，馬友友演奏

大提琴制作工藝的發(fā)展，是為了滿足日益變化的聽覺需求。一開始演奏只局限于宮廷的小范圍、皇室的會(huì)客廳，還有一些稍微大一些的宴會(huì)廳。后來(lái)更多公開的演出以及炫技的發(fā)展，要求這件樂器的聲音更加具有穿透力，音量更大，性能上更便于演奏。

17/18世紀(jì)的天才制琴師斯特拉迪瓦里，為大提琴進(jìn)行了一系列改良，直到現(xiàn)在我們使用的大提琴都是以他創(chuàng)作的b型琴為原型，在聲音、色彩和使用上普遍認(rèn)為是最佳的。

安東尼奧·斯特拉迪瓦里

（Antonio Stradivari, 1644-1737）

斯特拉迪瓦里對(duì)大提琴的指板進(jìn)行了改良，使它變得更加堅(jiān)硬，更長(zhǎng)。而以前音域沒有那么寬，因此當(dāng)時(shí)指板相對(duì)短。同時(shí)琴身做了一些改良，早期的大提琴身體非常胖，演奏到高音區(qū)時(shí)，不是特別便利。后來(lái)斯特拉第瓦里進(jìn)行了一些體積的改革，將琴的上半身削減得更瘦小，便于發(fā)出穿透力的聲音。到了19世紀(jì)，又有大提琴家發(fā)明撐腳，讓演奏者可以把琴支撐在地上，演奏更加靈活。而在沒有撐腳的年代，大提琴家都是夾在兩腿當(dāng)中演奏，局限性很大。

大提琴是一件非常優(yōu)美動(dòng)聽的樂器，首先它的發(fā)音比較遲緩，會(huì)讓人產(chǎn)生一種松弛、舒適的感覺。不像小提琴發(fā)音特別迅速，穿透力很強(qiáng)，讓人比較振奮。而鋼琴其實(shí)屬于擊弦樂的一種，相對(duì)弦樂來(lái)講發(fā)音方式顯得單調(diào)，但優(yōu)點(diǎn)是可以奏出豐富的和聲。

如果單從旋律性上講，大提琴音樂應(yīng)該是表達(dá)最豐富的。大提琴的音域在人聲幅度之內(nèi)。演奏一些歌唱性、抒情性片段時(shí)，接近于聲樂表達(dá)。最低音可以低到男低音到達(dá)的音域，即便高音也是花腔女高音可以唱得上去的。大提琴在很多作品上聽起來(lái)具有歌唱性就是這個(gè)原因。

但大提琴也不是特別完美的樂器，比如說(shuō)大提琴有一種在非演奏者聽起來(lái)是有些沙啞具有磁性的聲音，但演奏者聽來(lái)就是噪聲。平時(shí)練習(xí)的時(shí)候，在一個(gè)缺少共鳴的房間里，會(huì)深受其擾。但到了音樂廳，有混響以后，聲音會(huì)變得很美妙。大提琴好不好聽取決于你在什么地方聽，在聲響效果好的音樂廳或者教堂，才能感受到它的聲音魅力。

2023年2月3日，一代大提琴泰斗羅斯特洛波維奇口中的“最具天才的音樂家之一”、上海音樂學(xué)院管弦系大提琴副教授陳衛(wèi)平，將攜手大提琴演奏家史丞言，及眾多交響樂團(tuán)首席演奏家們共同合作，為大家獻(xiàn)上以大提琴為主角的、多元化的重奏音樂會(huì)，共同挑戰(zhàn)大提琴演奏的極限。

1. 的 Fields of Gold

2. 電影《勇敢的》主題曲 Brave heart

3. 電影《教》主題曲 Godfather 巴揚(yáng)與陳衛(wèi)平

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5. Hymne à l'Amour 陳衛(wèi)平與樂隊(duì)獨(dú)奏

6. (獨(dú)奏休息)間奏曲 Intermezzo

【意】歇爾 · 曼加尼 Michele Mangani 單簧管獨(dú)奏:趙超

7. 電影《海上鋼琴師》主題曲 Main Theme from The Legend of 1900

8. 遺忘 Oblivion 史丞與巴揚(yáng)

9. 電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》主題曲 Main Theme from Coco

10. Fragile

11. 慢慢來(lái) Despacito

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14. mombassa

15. the trooper！

16. 終曲：假如愛有天意 Love is destiny

（上下滑動(dòng)查看）

*實(shí)際曲目以演出現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)

資深樂評(píng)人對(duì)陳衛(wèi)平的評(píng)價(jià)是：“很難得在這么年輕一代的演奏家身上還能聽到如夏弗蘭、皮亞迪戈斯基那樣動(dòng)人的琴聲和發(fā)自內(nèi)心的歌唱。陳衛(wèi)平的演奏用富有表現(xiàn)力的聲音去表達(dá)富有表現(xiàn)力的音樂。他發(fā)音講究、音樂真誠(chéng)自然，技術(shù)炫麗，極富強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。”

自2005年起，陳衛(wèi)平任上海音樂學(xué)院管弦系大提琴副教授、碩士生導(dǎo)師。先后師從中國(guó)著名海派教育家陳九鶴教授與俄羅斯學(xué)派碩果僅存的泰斗娜塔莉婭·古特曼（Natalia Gutman），就讀于上海音樂學(xué)院，并由國(guó)家公派前往莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，帶回了新俄羅斯大提琴學(xué)派的優(yōu)秀基因。大提琴屆的泰斗、演奏家羅斯特羅波維其（Mstislav Rostropovich）首次訪華，在上海給他上了大師課后，認(rèn)為他是“中國(guó)最具有天才的音樂家”，之后應(yīng)大師邀請(qǐng)赴日本，跟隨他與指揮大師小澤征爾先生一起，進(jìn)行了為期數(shù)月的學(xué)習(xí)及演出，成為參加齋藤紀(jì)念國(guó)際音樂節(jié)（Saito-Kinen Festival）的第一位中國(guó)人。他曾多次與中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、上海愛樂樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)、上海東方交響樂團(tuán)、上海音樂學(xué)院青年交響樂團(tuán)合作演出協(xié)奏曲。曾與張藝、邵恩、登陳佐湟、胡詠言、斯蒂文·萊納克（Steven Reineke）等著名指揮家合作，登上了眾多歐美的頂級(jí)音樂殿堂，獨(dú)奏的足跡遍及歐洲、亞洲等幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)。中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)評(píng)價(jià)他的表演為“才華橫溢的中國(guó)音樂家”。

作為一名出色的室內(nèi)樂演奏家，他曾是Chord String-quartet與上海音樂學(xué)院駐校四重奏成員。曾出訪日本、美國(guó)、德國(guó)等歐美和亞洲多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，舉行專場(chǎng)音樂會(huì)，受邀參加眾多重要的室內(nèi)樂音樂節(jié)，包括歐洲室內(nèi)樂聯(lián)盟ECMA音樂節(jié)、日本齋藤紀(jì)念室內(nèi)樂音樂節(jié)、德國(guó)Oleg Kagan音樂節(jié)等；他也曾與世界著名的室內(nèi)樂團(tuán)體合作，受到茱莉亞弦樂四重奏、東京四重奏、上海四重奏的悉心教導(dǎo)；經(jīng)常受邀與美國(guó)皮博迪音樂學(xué)院、美國(guó)洛杉磯音樂學(xué)院聯(lián)合演出，活躍于世界舞臺(tái)上。

作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的現(xiàn)代音樂演奏家，陳衛(wèi)平一直與活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的作曲大師合作，演出大量形式各異的新作品。曾隨上海音樂學(xué)院新室內(nèi)樂團(tuán)出訪國(guó)內(nèi)外眾多國(guó)際現(xiàn)代音樂節(jié)。他首演的大提琴作品有幾十首之多。2012年在國(guó)家大劇院舉行著名作曲家楊立青的大提琴協(xié)奏曲《木卡姆印象》的中國(guó)首演，同年9月，受邀與中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)在柏林愛樂大廳進(jìn)行世界首演，獲得德國(guó)觀眾與媒體的一致好評(píng)。

作為一名跨界藝術(shù)家，他曾經(jīng)與著名舞蹈家辛麗麗一起編排了《樂影——大提琴與芭蕾舞的對(duì)話》，并取得不錯(cuò)的票房成績(jī)，常演不衰。他創(chuàng)辦的“陳衛(wèi)平大提琴樂團(tuán)”演出遍及全國(guó)各地，受到廣大愛樂者的支持。他出品了“玩趣”大提琴系列音樂會(huì)、“八把大提琴”系列音樂會(huì)等，在全國(guó)范圍巡演，場(chǎng)場(chǎng)售罄。他參加不同形式的跨界合作，成為了不可多得的大提琴跨界明星，也為古典音樂學(xué)子們探索事業(yè)發(fā)展指出了多種可能性。

作為學(xué)術(shù)先鋒，他的論文《狂烈·凝思·永生——楊立青大提琴協(xié)奏曲《木卡姆印象》音樂風(fēng)格與演繹初探》、論文《現(xiàn)代大提琴演奏藝術(shù)》等在國(guó)家音樂類學(xué)術(shù)核心期刊發(fā)表。

作為一名杰出的教師，他培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的音樂學(xué)子，許多學(xué)生在國(guó)內(nèi)外重要賽事中獲得大獎(jiǎng)。他經(jīng)常受邀擔(dān)任國(guó)內(nèi)外比賽評(píng)委，并連續(xù)多年受邀擔(dān)任歐洲最頂尖國(guó)際大提琴音樂節(jié)——魯特斯海姆音樂節(jié)的客座教授。在全國(guó)各地和港澳臺(tái)地區(qū)舉行常規(guī)性的夏令營(yíng)或大師班。對(duì)于古典音樂的推廣和普及，陳衛(wèi)平也發(fā)揮了重要的作用。他曾多次接受新媒體專訪，并登上了TED、一刻Talk等多家著名演講平臺(tái)，社交媒體上擁有數(shù)十萬(wàn)粉絲。

Antonio Janigro 國(guó)際大提琴比賽青年組第二名。

Emanuel Feuermann “Grand Prix”半決賽入圍者。

被當(dāng)代大提琴大師 Natalia Gutman 和 David Geringas 評(píng)價(jià)為“一名優(yōu)秀的大提琴手與嚴(yán)肅的音樂家。”

2003年考取中央音樂學(xué)院附中，師從馬雯教授。06年被選入?yún)⑴c加拿大皇家山音樂橋，2008年獲得全國(guó)大提琴比賽獎(jiǎng)項(xiàng)及羅馬尼亞 Antonio Janigro 國(guó)際提琴比賽青年組第二名（第一名空缺），并以專業(yè)優(yōu)秀的成績(jī)保送至中央音樂學(xué)院。

2009年考入美國(guó)費(fèi)城柯蒂斯音樂學(xué)院，同時(shí)跟隨紐約愛樂大提琴首席Carter Brey與瓜乃利四重奏大提琴手Peter Wiley繼續(xù)深造，室內(nèi)樂方面則受小提琴家Pamela Frank、Shumal Ashkenasi、鋼琴家Gary Graffman等人指導(dǎo)。

2010年受邀請(qǐng)參加德國(guó)Kronberg大提琴音樂節(jié)，并入選柏林Emanuel Feuermann “Grand Prix”半決賽，于柏林愛樂室內(nèi)樂音樂廳演奏音樂會(huì)。12年所在的四重奏代表學(xué)校被選至華盛頓國(guó)會(huì)進(jìn)行演出。

2014年考入柏林音樂學(xué)院“Hanns Eisler”，師從Stephan Forck教授，并跟隨歐洲室內(nèi)樂泰斗Eberhard Feltz學(xué)習(xí)室內(nèi)樂演奏。2015年出任比利時(shí)國(guó)家交響樂團(tuán)大提琴副首席一職，同時(shí)追隨Gary Hoffman繼續(xù)深造。2017年以滿分成績(jī)畢業(yè)于德國(guó)柏林音樂學(xué)院“漢斯.艾斯勒”，獲得大提琴演奏碩士學(xué)位。

2018年歸國(guó)。2020年攜手鋼琴家張昊辰與廣州交響樂團(tuán)演出協(xié)奏曲。2021年加入由小提琴家黃濱所組建的Diapason弦樂四重奏，并與小提琴家陳曦、鋼琴家孫佳依錄制唱片《圣桑鋼琴三重奏》、與鋼琴家劉云天與深圳境山劇場(chǎng)演奏全套貝多芬大提琴奏鳴曲。

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（演出時(shí)長(zhǎng)90分鐘，中場(chǎng)休息15分鐘）（提供免費(fèi)停車3小時(shí)）







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