活著已是艱難，如何復(fù)仇？
即便踏上復(fù)仇之路，死亡和正義也不知誰先到來。
這種弱者拼死一搏的反差感帶來看點(diǎn)。
也讓觀眾在觀影過程中更加提心吊膽。
男主角老韓，是一名退伍兵。
年輕時(shí)持槍參戰(zhàn)，如今老了在餐廳端盤。
為人和和氣氣，還能跟年輕人玩成一片。
和餐廳里的同事杰森，發(fā)展成了忘年交。
眾人善待老韓，不止是尊敬，也因?yàn)樗?b>夠弱。
記性不好，體力衰退。
連扮圣誕老人都有些力不從心。
可老韓年輕時(shí)打下的軍人底子也并非花架子。
關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)付無賴，也算輕松。
老韓時(shí)日無多，本想為家庭就此安度余生。
但老伴的病逝讓他意識(shí)到，有些事再不做真就為時(shí)晚矣。
原來，老韓身負(fù)血海深仇。
六十年前，日本侵略朝鮮。
老韓的家人一一慘死。
而罪魁禍?zhǔn)�，除了侵略者，還有親日派「朝奸」。
可戰(zhàn)爭(zhēng)過去，歷史真相被掩蓋。
靠出賣同胞茍活下來的五個(gè)兇手，反而被奉為民族英雄。
雖然都已老邁，但威權(quán)和影響力仍在。
是時(shí)候讓顛倒的黑白歸正了。
老韓在指間刺下仇人的姓名，以防復(fù)仇過程中記憶突然斷裂。
備好一切，決心在生命耗盡之前討還血債。
老韓的復(fù)仇之路不像其他爽片主角那樣絲滑。
一人力弱，只能連哄帶騙拉杰森入伙。
人已年邁，還病入膏肓。
連等待時(shí)機(jī)時(shí)都會(huì)睡著，醒來還會(huì)忘記自己身在何方。
武器也相當(dāng)破舊，只是一把老式手槍。
消音裝備是自制的礦泉水瓶塞棉花，十分粗糙。
如此低配戰(zhàn)力，很難不讓觀眾起疑心。
但這樣的輕視，很快被打臉。
老韓顯然籌備良久，悄無聲息地潛入仇人房間。
下手干脆利落，面無表情地將對(duì)方兩槍斃命。
緊接著，槍口對(duì)準(zhǔn)了第二個(gè)仇人。
依舊是直接擊斃，沒有任何遲疑。
在接下來的復(fù)仇中，老韓更是殺瘋了。
自制炸藥，電梯對(duì)打。
極限追擊，各種反殺。
上演各種「你大爺還是你大爺」的酷炫戲碼。
如此猖狂到不管不顧，很快帶來意外。
某次行動(dòng)中老韓消音器掉落，槍聲暴露。
引來警方追擊，將其逼入死角。
杰森也撞見了殺人現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)場(chǎng)嚇破膽。
這下，老韓不僅要面對(duì)杰森的質(zhì)問與退出。
還要在天羅地網(wǎng)之下，繼續(xù)實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃。
但在最需要堅(jiān)持時(shí)，老韓的身體卻到了極限。
復(fù)仇到底能否成功，這個(gè)答案留待大家親自揭曉。
韓國(guó)電影成熟的工業(yè)體系之下，各類爽片層出不窮。
而《我記得》的亮點(diǎn)，是在爽片殼內(nèi)嵌入了歷史份量。
在復(fù)仇過程中，戰(zhàn)爭(zhēng)之下被遮蔽的血淚重新被講述。
沉重歷史背后不為人知的故事逐一被追溯還原。
老韓殺的第一個(gè)仇人，是鄭會(huì)長(zhǎng)。
戰(zhàn)爭(zhēng)期間，鄭會(huì)長(zhǎng)壓榨國(guó)民諂媚日軍。
兩邊搜刮油水，賺得盆滿缽滿。
每一分錢上，都沾著血。
其中就包括老韓的父親。
韓父老實(shí)本分，被鄭會(huì)長(zhǎng)抄家霸財(cái)。
還在當(dāng)時(shí)尚且年幼的老韓面前，將人活活打死。
在利欲熏心的人眼里，平民的命根本不算命。
即便過了六十年，壞人惡德依舊。
仗勢(shì)欺人成了習(xí)慣，輕易踐踏他人被視為理所應(yīng)當(dāng)。
同樣的，第二名兇手楊教授更是顛倒黑白。
他為私欲美化日方戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)機(jī)。
因自己在戰(zhàn)爭(zhēng)年代茍且偷生，就宣稱追責(zé)是愚昧，奉勸人們不要「困在過去」。
楊教授兩面三刀，賣友求榮。
當(dāng)年，老韓的哥哥就是楊教授好友，卻受騙送命。
事過六十年，兇手仍不以為恥。
自居學(xué)者，卻寫下扭曲的歷史謊言誆騙更多人。
五名兇手中，更有直接服務(wù)于日軍自衛(wèi)隊(duì)的上尉。
罪行累累，罄竹難書。
老韓的妹妹，正是被該名上尉抓走慰安。
不堪受辱，最終自盡在荒野之中。
然而這樣的暴徒，如今卻是國(guó)民企業(yè)的掌權(quán)者之一。
甚至還要為惡貫滿盈的日軍，舉辦慶典活動(dòng)。
戰(zhàn)亂時(shí)慘死的亡魂未安，兇手們卻要開飲慶祝，何其諷刺。
而最后一名仇人的真面目，更是超乎預(yù)料。
老韓用復(fù)仇，逐一扯下惡人們的遮羞布。
以暴制暴，暗懷的是玉石俱焚的必死之心。
許多人以為戰(zhàn)爭(zhēng)已過，惡徒也隨之消失。
但事實(shí)上，天譴未至，反而青云直上。
就像重磅BOSS金將軍。
身居高位，是錢權(quán)利兼收的既得者。
他是戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，被國(guó)民樹立雕像稱頌。
但事實(shí)卻是，金將軍才是最大的賣國(guó)賊。
戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他利用軍職騙取國(guó)民信任。
將青年輸送給日軍，助推侵略暴行。
謊稱為婦女提供工作，實(shí)則送去慰安。
甚至協(xié)助日軍策劃改名計(jì)劃，抹去本土文明。
這樣的人來到和平年代，血液仍是冰冷的。
老韓復(fù)仇過程中，發(fā)現(xiàn)杰森處境凄慘。
杰森的父親為金將軍企業(yè)賣命，因事故余生只能在輪椅上度日。
可受害者非但沒有得到賠償，反而被當(dāng)做螻蟻清掃。
抗議者冒著嚴(yán)寒等在金將軍府邸外，求一份合理補(bǔ)償。
一墻之隔內(nèi)，卻是金碧輝煌的住所和傲慢的眼神。
無論什么時(shí)代，惡鬼仍是惡鬼。
正如片名《我記得》之意。
老韓的復(fù)仇，是因他親歷煉獄，苦痛深刻心中。
但一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，「老韓」遠(yuǎn)不止一人。
所復(fù)之仇跨越時(shí)代，又何嘗只是歷史遺產(chǎn)。
近年來，韓國(guó)電影確實(shí)風(fēng)光無限。
《寄生蟲》橫掃奧斯卡。
《分手的決心》閃耀戛納。
在商業(yè)性與藝術(shù)表達(dá)之間，韓影不斷摸索出平衡之道。
有人嘲笑，有人不屑。
但不可否認(rèn)的是，韓國(guó)電影工業(yè)體系的發(fā)達(dá)與完善。
但想把流水線產(chǎn)品做出彩，套路遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，仍需另辟蹊徑。
《我記得》改編自2015年加拿大電影《記住》，故事發(fā)展與人物背景相似。
最大的不同之處，是老者的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷。
原版中，是身為猶太人的古特曼向納粹德軍的復(fù)仇。
韓版《我記得》就對(duì)這一設(shè)定做了本土化調(diào)試。
日軍侵占東亞計(jì)劃是多國(guó)的傷痛歷史。
建筑在共同記憶之上的改編，增加了觀影者的共鳴。
另一方面，抗日雖是「主旋律」題材。
但在許多韓影中的呈現(xiàn)方式卻并不沉重枯燥。
戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷面再現(xiàn)，很多時(shí)候是自戕性銘刻。
對(duì)于許多想在電影中休憩片刻的觀眾而言難以承受。
正如《一九四二》當(dāng)年在市場(chǎng)遇冷，很大程度上正是因?yàn)?b>觀眾不愿到影院里「花錢找苦吃」。
但《我記得》套用爽片模式，甚至加入了搞笑橋段。
通俗化地將「重話輕說」，在一定程度上擴(kuò)大了受眾面。
同時(shí)也達(dá)到了商業(yè)性與內(nèi)容上的雙贏。
這種輕盈的視角切入，《我記得》并非孤例。
2017年，電影《我能說》上映，橫掃韓國(guó)各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)。
羅文姬飾演的羅奶奶是個(gè)難纏的「上訪」專業(yè)戶。
鄰里瑣事，路有不平，她統(tǒng)統(tǒng)要管。
跟市政廳公務(wù)員的暗暗角力更是笑料百出。
乍看，是一個(gè)喜劇故事。
但隨著劇情發(fā)展，電影的野心也圖窮匕見。
為了再見失散在美國(guó)的家人，也為了實(shí)現(xiàn)好友出國(guó)演講的愿望。
羅奶奶開始跟公務(wù)員民載學(xué)習(xí)英語。
嬉笑怒罵中二人成為忘年交，也借此揭開了羅奶奶過往的慘痛身世。
原來，羅奶奶13歲時(shí)曾被日軍抓去慰安。
受盡非人折磨，一度準(zhǔn)備結(jié)束生命。
是好友的支撐讓她活了下來，但家人卻以她為恥，不愿來往。
羅奶奶孤身一人，無兒無女，只剩鄰里給予她溫暖。
羅奶奶此番學(xué)英語，是為了挽回離她而去的家人。
更是要對(duì)國(guó)際社會(huì)揭發(fā)日軍當(dāng)年的惡行。
在國(guó)際演講臺(tái)上，羅奶奶用身上的傷痕駁斥日方的詭辯。
用學(xué)到的英語鏗鏘有力地控訴質(zhì)問，場(chǎng)面震撼人心。
真實(shí)事件改編的力度，讓觀眾在電影內(nèi)外都數(shù)次淚目。
但更重要的是，如此沉重的歷史傷痛卻轉(zhuǎn)能化成喜劇，足見編排功力。
除此之外，《我記得》中提及的改名運(yùn)動(dòng)，也被反映在另一部韓國(guó)電影中。
2019年的韓國(guó)電影《詞典》，正是相關(guān)背景。
彼時(shí)日占區(qū)要求朝鮮人民起日本名、說日語，稍有不從便性命堪憂。
文化洗腦讓本民族文明火種奄奄一息。
在這樣的恐怖氣氛下，護(hù)送朝鮮語詞典的重任卻落在了一個(gè)文盲阿金身上。
如此反差一開始為影片帶來不少笑料。
但也用沖突性鋪排了更多動(dòng)人伏筆。
阿金起初根本不理解，為何有人愿為詞典送命。
但當(dāng)阿金初初識(shí)字，捧讀一本書被感動(dòng)到涕泗橫流時(shí)。
文字的力量讓阿金逐漸意識(shí)到，語言是民族精神文化的載體。
于是這樣一個(gè)最不起眼的小人物，為詞典的傳世做出了最壯烈的犧牲。
大時(shí)代被濃縮成一件事，再坐落到一個(gè)人身上。
如此講述，輕巧卻有力。
最后，所有的不言自明都融進(jìn)了那本沉默的詞典里，勝過千萬字的說教。
韓國(guó)電影在沉重嚴(yán)肅的歷史題材處理上給出了一些可能。
倒也不必望洋興嘆妄自菲薄。
我們腳下這片土地，最不缺的就是故事。
藏寶洞就在那里，剩下的就是打造屬于自己的鑰匙。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
