回想以往，我們確實(shí)常在影視作品中看到針對女性的性暴力場面。
有的屈辱。
比如抗日神劇中，常有女性被奸污的場景。
在女性角色聲嘶力竭的絕望中，借由女性軀體完成民族仇恨的建立。
有的香艷。
女性對于性暴力的反抗，被刻畫成了一種「情趣」。
有的獵奇。
「花樣別出」的性暴力場面被當(dāng)成一種獵奇賣點(diǎn)。
但鮮少去想，性暴力的場景還原真的是必要的嗎？
《女人的談話》導(dǎo)演薩拉·波莉在接受采訪時(shí)就曾說過這個(gè)問題。
若非出自服務(wù)電影主題的初衷，性暴力的展示并非必需。
出于個(gè)人審美癖好，又或商業(yè)考量的性暴力呈現(xiàn)，對于女性觀眾而言是一種傲慢的傷害，甚至是挑釁。
就比如《滿江紅》爭論中不少女性觀眾就反映。
觀看相關(guān)場景時(shí)會(huì)陷入一種巨大的生理不適之中。
仔細(xì)辨析這種不適，其實(shí)更像一種創(chuàng)傷性應(yīng)激。
事實(shí)上，克制的鏡頭表現(xiàn)，并不意味著壓抑角色所受的傷害。
反而是爆裂處無聲，轉(zhuǎn)化成為更強(qiáng)的觀影后座力。
就像電影中，分散穿插在談話中的暴力場面，將女性整體連接。
既增加了談話的力度，也讓劇情的逃離走向變得必要。
女性談話中的一言一語，全都以血著述。
而對于服務(wù)于劇情的暴力場面，觀眾自有洞悉力。
就像魚叔剛剛聊過《風(fēng)聲》中的女性酷刑與裸戲。
同樣令人膽寒，卻并非出自低俗的看點(diǎn)。
經(jīng)此一役，《女人們的談話》激發(fā)出了更多電影中女性視角的討論。
也提供了展現(xiàn)女性創(chuàng)傷的又一樣本。
便于更多創(chuàng)作者用以對比反思。
而談話過后，女人們選擇啟程。
像電影在銀幕之外激蕩出更多回聲那樣。
一切并非結(jié)束，而是另一種新的開始。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
