沒錯，多年前，這起案件被媒體稱為「現(xiàn)實版《孤兒怨》」。
當年看過新聞的人，無一不對養(yǎng)父母深表同情。
但沒想到，13年過去，這起案件居然來了個驚天反轉(zhuǎn)。
倒霉的養(yǎng)父母，一眨眼又成了遺棄、虐待兒童的惡毒父母。
最新調(diào)查表明，他們?yōu)楹⒆哟鄹哪挲g、編造故事，只為達到棄養(yǎng)的目的。
這事成功引起了魚叔的好奇心。
不扒不知道，這些年，類似事件不止發(fā)生了一次。
今天咱們就來看看，與《孤兒怨》相關的奇聞異事。
由此出發(fā)，魚叔也對這部經(jīng)典電影有了新的想法——
這出現(xiàn)實版《孤兒怨》，比電影還要波折。
不止這一層反轉(zhuǎn)。
最初曝光時，養(yǎng)父母就被很多人指責虐童。
2010年，美國的巴奈特夫婦領養(yǎng)了6歲的烏克蘭女孩娜塔莉亞。
在知道她患有嚴重侏儒癥的情況下，他們主動帶她回了家。
然而，僅僅三年后，這對夫婦移民到加拿大居住。
不滿10歲的娜塔莉亞被獨自留在公寓，只能靠社會補助金生存。
慢慢地，公寓租金也斷繳了，她得不到任何經(jīng)濟援助。
她先是靠熱心鄰居的救濟填飽肚子，后來被趕出公寓后，又被一對牧師夫婦收留。
2014年，娜塔莉亞報警稱自己被父母拋棄。
然而，受質(zhì)疑的巴奈特夫婦卻聲淚俱下地表示，「根本不存在兒童」。
而后他們就講出了他們所經(jīng)歷的《孤兒怨》故事。
他們稱，剛領女孩回家時，就已經(jīng)察覺到了不對勁。
和《孤兒怨》的女主一樣，娜塔莉亞有著遠超年齡的成熟。
一個6歲的女孩，生殖部位竟然毛發(fā)旺盛。
7歲時，已經(jīng)來了月經(jīng)。
她的詞匯量遠高于同齡人，而且對同齡孩子的玩具都不感興趣，更喜歡和年長的人交流。
母親回憶，她曾完全以成年人的口吻對她說，「照顧小孩實在是太折磨人了，我都不知道你是怎么做到的。」
最可怕的莫過于，娜塔莉亞和電影中一樣，會經(jīng)常做出瘋狂的舉動。
比如半夜提著刀站在夫婦倆的床頭；
把釘子擺在樓梯上；
往咖啡杯里倒消毒水等等。
養(yǎng)父母帶她去醫(yī)院檢查了一番后，更是冒出一身冷汗。
診斷結(jié)果表明，娜塔莉亞患有嚴重的精神疾病，還隱瞞了真實年齡，實際上早已成年。
因而，養(yǎng)父母一再表示，考慮到她已經(jīng)成年，才讓她獨自生活。
但沒想到，2019年，警方還是以「遺棄兒童」的罪名將這對夫婦逮捕。
因為，經(jīng)過5年的調(diào)查后，警方認為養(yǎng)父母在說謊。
最近，一部新出的紀錄片，采訪了已經(jīng)長大的娜塔莉亞。
原來，她的年齡是被養(yǎng)父母篡改的，那些故意傷人的事也是子虛烏有，她60公分的身高根本做不到故意傷害兩個高大的成年人。
她的鄰居以及后來收留她的牧師夫婦也作證，說她是個善良的孩子。
最重要的是，骨齡測試和檔案資料都顯示，她的年齡沒有異常。
警方的結(jié)論是，巴奈特夫婦遺棄了身患殘疾的養(yǎng)女。
并且編造謊言，操縱輿論，將小女孩包裝成恐怖片中的女惡魔。
說到這里，再將這一案件稱為現(xiàn)實版《孤兒怨》其實已經(jīng)不合適了。
畢竟，整整13年，人們已經(jīng)極盡臆測附會之說。
讓一個本就出身不幸的無辜女孩承受了數(shù)不盡的輿論傷害。
但要說真正稱得上現(xiàn)實版《孤兒怨》的案件，其實也不少。
最著名的，是2007年的捷克虐童食人案。
由于時間、內(nèi)容，甚至很多細節(jié)方面的相似性，這一案件一直被傳是《孤兒怨》的原型。
案件中，一個33歲的女子偽裝成13歲的小女孩安娜，以養(yǎng)女身份進入一個家庭。
她受養(yǎng)母百般照顧、愛護。
但又像個邪教頭目一樣，一步步操控她虐待自己的兩個兒子，將其囚禁在狗籠、地下室，用各種殘酷的手段虐待他們。
和電影中一樣，如此邪惡的她隱藏在一個乖巧、懂事的外表之下。
成年人只看得到她傲人的藝術(shù)才能，知道她愛彈琴、畫畫。
電影中的伊斯特多次易裝，更改身份。
現(xiàn)實案件中的女子更勝一籌，她甚至能變換性別。
一次，在已經(jīng)被抓后，又從警察的眼皮底下逃了出去。
搖身一變成了一個胖小子，出現(xiàn)在另一個國家，潛入了新的家庭。
她非常善于用精湛的演技博取同情 。
被警方逮捕后，她曾試圖洗清自己的所作所為，說自己是遭遇了多次性侵，才被迫隱姓埋名的。
但警方有充足的證據(jù)表明，她沒有任何被侵害、被施虐的痕跡。
不同的是，電影中的伊斯特被疾病限制了身體發(fā)育。
但現(xiàn)實中，女子完全靠減肥、手術(shù)和一張?zhí)焐耐尥弈槻m天過海。
中國也有現(xiàn)實版《孤兒怨》，專題紀錄片曾在央視播出。
2003年時，事件主人公劉安童還被稱作「天使女孩」。
據(jù)稱，她先天殘疾，無父無母，但堅強樂觀，整日在北京地下通道賣唱，一邊賺醫(yī)藥費一邊追求音樂夢想。
多家媒體的報道中，她是身殘志堅的勵志偶像，還被一個藝術(shù)學院破格錄取。
很多人被她的事跡打動，都曾向她伸出過援手。
一些熱心的哥哥姐姐，還主動上門照顧她，組成一個沒有血緣的大家庭。
沒料，她卻裝神弄鬼，騙錢騙色。
謊稱自己是仙童轉(zhuǎn)世，騙取周圍人十幾萬。
還對救濟自己的姐姐恩將仇報，奪走其男友。
被告上法庭后，她的真實身份才被揭露。
原來，這個自稱15歲的「小女孩」，是一個三十多歲的，已經(jīng)結(jié)過婚的成年女性。
而且她并不是孤兒，母親尚在世。
整件事完全是她利用別人的善意，借助媒體炒作出來的。
還有東南亞版《孤兒怨》。
菲律賓的一對夫婦出于好心，領養(yǎng)了一個18歲的女孩。
他們沒有想到，好心收留的養(yǎng)女，成了殺害自己孩子的兇手。
后來警方發(fā)現(xiàn)，這名養(yǎng)女根本不是孤兒，她的雙親都在世，只是沒有給她足夠的愛。
她為了獲得家人的愛，偽裝為身世凄慘的孤兒，登堂入室。
僅僅為了爭寵，就精心布局了一場謀殺案，以極度殘忍、血腥的手段將姐弟兩人害死。
上面這些案子，部分發(fā)生在《孤兒怨》上映前。
但無一例外都是在電影上映后才被翻出來，冠上了「現(xiàn)實版《孤兒怨》」的名頭廣為流傳。
為什么一部恐怖片的情節(jié)會在現(xiàn)實中不斷上演？
借此契機，魚叔又重刷了一遍電影。
才發(fā)現(xiàn)它在驚悚之外，的確揭示了一些現(xiàn)實問題。
譬如，影片最核心的領養(yǎng)問題。
一個33歲的連環(huán)殺人犯，居然能逍遙法外，偽裝成9歲小女孩進入一個又一個領養(yǎng)家庭。
不禁讓人對相關機構(gòu)產(chǎn)生懷疑。
而這也帶出了蔓延在當下社會的信任危機，放大了很多人心中的不安。
黃渤曾在拍綜藝時遇到一個家境貧寒、心懷夢想的女孩，他很受觸動。
朋友提醒他可以資助這個女孩時，他卻回絕，說這件事沒有這么簡單。
按理說，此舉可能會折損明星的公眾形象，但這件事反而得到了很多人的理解。
很多網(wǎng)友還提到，孫儷、鄧超夫妻倆資助貧困生卻被反咬的事。
而這種「農(nóng)夫與蛇」的敘事，至今也依然是很多恐怖片的起筆。
同時，《孤兒怨》也暴露出父母的失職問題。
片中這對夫妻，領養(yǎng)動機是希望填補孩子早夭給家庭造成的裂痕。
這本身就是很自私的。
自己還處于創(chuàng)傷后應激狀態(tài)中，家庭里還有許多隱憂沒有解決。
又怎么能給新到來的養(yǎng)女提供一個穩(wěn)定的成長環(huán)境？
這在很多現(xiàn)實案件中，也都有所體現(xiàn)。
比如，娜塔莉亞的養(yǎng)母，家中已經(jīng)有了三個兒子，但在最后一次懷孕期間出現(xiàn)了嚴重的并發(fā)癥，無法再生育。
夫妻倆想要一個更大的家庭，最后決定領養(yǎng)一個女孩。
但領養(yǎng)娜塔莉亞幾年后，他們又離婚了。
說白了，他們的領養(yǎng)行為，本來就缺乏深思熟慮。
換做是自己生的孩子也一樣。
如果只是因為被長輩催生，或者一時沖動，就匆匆讓小生命來到世上，卻沒有長遠的考慮。
那只會埋下不幸的種子。
其實，《孤兒怨》能夠長紅十四年，成為現(xiàn)象級電影。
正因為它的驚悚本身，就根植于我們的內(nèi)心。
如果我們把「暗黑蘿莉」伊斯特這個形象拆解開來，會發(fā)現(xiàn)她早就集齊了互聯(lián)網(wǎng)幾大腥風血雨元素：
兒童，女性，殘疾人。
作為兒童，她易失控、充滿破壞力。
活像個一不小心就會被觸發(fā)的炸彈。
正切中了當下社會整體的「厭童」情緒。
有意思的是，伊斯特不僅能激發(fā)觀眾的厭童情緒。
還能幫觀眾發(fā)泄掉這種情緒。
因為她親手干掉了熊孩子。
片中，養(yǎng)父母的兒子被塑造成了一個不明事理、招人討厭的小孩。
于是，伊斯特把他騙到樹屋，試圖放把火把他燒死時。
給觀眾帶來的就不止是恐懼，還有一絲或許不愿承認的快感。
這種又怕又爽的觀感本身，就是由于「懲治熊孩子」的厭童心理。
而作為女性，伊斯特更是厭女癥的極端顯現(xiàn)。
她被刻畫成了一個陰晴不定，易怒善妒的女人。
對養(yǎng)父乖巧溫順。
對養(yǎng)母則充滿敵意。
片中的主要沖突，都發(fā)生在她和養(yǎng)母之間，說難聽點，就是撕×。
戲里，她被養(yǎng)母罵「賤人」。
戲外，又被觀眾罵「綠茶」。
也恰恰印證了，伊斯特身上濃縮了對女性的刻板印象和厭惡情緒。
同時，沒有人能否認伊斯特的魅力。
因為這個角色本質(zhì)上是按蛇蝎美人的路線來塑造的。
神秘，危險，誘惑。
片中還有一場戲讓魚叔印象深刻。
在把養(yǎng)母逼到住院后，伊斯特給自己做了一身性感短裙。
她款款走向沙發(fā)，依偎著養(yǎng)父，語氣曖昧挑逗。
這不是性化幼女嗎？
真刑啊。
但，導演高明就高明在充分拿捏了「不適」和「刺激」之間的尺度。
要知道，此時電影已經(jīng)進入高潮前的鋪墊，觀眾其實都已經(jīng)猜到了伊斯特的真實身份是成年女子。
所以，就像火燒熊孩子場面一樣，這場戲也把人性的張力撩撥到了一種極致。
最后，伊斯特作為殘障人士，她的生理缺陷本身被打造成了一種奇觀。
這早已是恐怖片中屢見不鮮的元素。
前不久，《消失的她》帶火的「畸形秀」（Freak Show）也是異曲同工。
《畸形人》
不管我們愿不愿意承認。
實際上，正是社會上對女性、兒童、殘疾人的排斥心理，造就了伊斯特這個形象。
也讓《孤兒怨》成了一代流行文化符號。
它如此深入人心，以至于能夠影響現(xiàn)實。
在娜塔莉亞的案件中，養(yǎng)父母僅憑一家之言，就讓很多人對可怖養(yǎng)女的故事信以為真。
媒體傳播時也帶著極強的傾向性，貼上《孤兒怨》的標簽，選擇有誘導性的照片，讓女孩完全處于輿論劣勢。
娜塔莉亞的悲劇，不正是社會的惡意所造成的嗎？
而所有博人眼球的獵奇故事，出人意料的反轉(zhuǎn)情節(jié)。
不過都在逼迫我們直視人性的丑惡，甚至是自身的丑惡。
《孤兒怨》作為一部小眾類型的影片，一次次照進現(xiàn)實。
也不過是再次證實了——
我們生活的世界，本就布滿真實的恐懼，遲疑的希望。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
