在《燃冬》里，關(guān)于“欲望”的試探，并非只有床戲。
有一場戲是娜娜與浩豐在電梯里，娜娜被擁擠的人群，推向了浩豐身邊。而她故意使壞地將手摸向了他的褲襠處......
（說實話，這兩個演員真的太沒有性張力了，所以這一場戲?qū)嵲谂牡梅浅Ｆ婀�，像是兩個人在那撓癢癢。）
其實，這一處的鏡頭，導(dǎo)演用意是以“欲望”將浩豐從束縛自己的痛苦里，慢慢剝離、解放出來。
陳哲藝的《熱帶雨》里，也有這樣的畫面。
當(dāng)老師與學(xué)生發(fā)生關(guān)系后，女老師頭發(fā)凌亂、意識迷茫地站在電梯里，而旁邊的男孩，一臉心滿意足地想牽著“女友”。
老師幾次將手抽開。
當(dāng)電梯里進(jìn)來了兩位裝修工人，用模板將他們圍住時。
學(xué)生如愿以償?shù)匚兆×?ldquo;女友”的手，而此時，老師的同事，摁開了電梯門.......
雖然是以背德的方式，在處理著學(xué)生與老師之間的關(guān)系。
但，這種在眾目睽睽之下愛情、欲望流動，也成為此刻最大膽、最讓人心跳的撩撥與釋放。
這種東西，陳導(dǎo)不是不會拍。
最后，欲望，也是感知的回歸。
《燃冬》里，隔著浴簾的這一場戲，被稱為最有欲望的戲碼。（也被網(wǎng)友稱為劉昊然最油膩的一場戲）
但，在這場戲里。
重點不是欲，而是他的眼淚。
在面對一具鮮活、溫暖的肉體在自己面前時，他終于感覺到了帶給他的“燃”。
這場戲，比之前的床戲都更要有欲望。
在這場戲里，看一個重要的道具——手表。
當(dāng)浩豐離開浴室時，他將手表放在洗手臺上。
這個手表，從出場就被他的同學(xué)認(rèn)為是“有錢”的象征；接著，浩豐決定去長白山前，才發(fā)現(xiàn)手表不知何時停在了4點55分，最后，從長白山下來，他還是帶著這個手表。
手表，代表的是，他必須背負(fù)的身份以及他已經(jīng)凍結(jié)、停滯的人生。
他一直在為這些停滯的東西，買單。
但，當(dāng)浩豐在延邊，沒有手機(jī)（沒有社交網(wǎng)絡(luò)），沒有手表的（沒有時間觀念）這段日子里，他度過了非常夢幻、不真實的日子。
他不需要社交、不需要時間，他獲得了與欲望、內(nèi)心慢慢共處的時間，所以，當(dāng)他離開浴簾后的娜娜，下一個鏡頭就是坐在火車上，也象征著時間又開始流逝。
在這場欲望的熾熱后，他命運(yùn)的齒輪又開始慢慢走了起來。
這才是，欲望在浩豐身上的魔法。
他又活了。
“不應(yīng)該”有的床戲
那么問題來了，《燃冬》床戲遭遇如此大范圍批判，是偶然現(xiàn)象嗎？
Sir覺得。
這其實是一個必然結(jié)果。
國產(chǎn)電影總是一股“談床色變”的味道。
要么因為床戲而雀躍。
要么也會因為床戲而罵街。
就像《燃冬》的短評里，有人因為床戲而罵街，也有人遺憾劉昊然屈楚蕭沒有吻戲。
為什么？
其實一直以來，我們對“性”這個字就是極端的、模糊的、分裂的，在我們的主流語境中，它一直是被消失的一環(huán)。
比如說。
一方面，我們阻止關(guān)于“性”的一切傳播，電影院不能看，公開場合不能提，你偷偷摸摸翻個墻看個小黃片，就已經(jīng)是違法行為了。
但另一方面，我們期待“性”給予我們更多的“回報”，所謂“早生貴子”，一個都不夠，屬于跳躍式前進(jìn)。
再加上長久以來。
“性”這個字，在中國傳統(tǒng)社會上就是不潔的，需要避諱的不道德之事，當(dāng)我們就算是在大銀幕上看到親密鏡頭，第一反應(yīng)除了害羞，也有著“反感”。
就像在《孤注一擲》里。
金晨屢次被摁頭下跪的那一瞬間，又有多少人緊張地瞟了瞟一起來看電影的爸媽.......就算是沒有任何事發(fā)生，但這樣的一個情節(jié)，也讓我們異常敏感。
于是在這樣的情況下。
我們對性的認(rèn)知，很多時候，其實也就成了想象中的認(rèn)知，把它蒙上了一層我們希望中的濾鏡。
它可以迷狂，可以頹廢，可以激昂，可以唯美……但偏偏，不可以真實。
就像很多人對《燃冬》的批評。
覺得它的床戲就像和那些賓館流出的小視頻一樣，“不好看”。
但。
你仔細(xì)想。
這樣做，有問題嗎？
憑什么性愛戲就一定要“好看”？
他們根本不需要多么美好、瑰麗的床戲啊，它是用最簡單，原始的方式，從對方的身體里，汲取生命的能力，這樣的戲，需要“好看”嗎？
更何況。
難道這“不好看”，不正是性愛大部分時間里，最真實的狀態(tài)嗎？
是我們遺忘了性愛本身。
還是說，我們認(rèn)為它只能是我們想象中的樣子？
總而言之。
這造成的結(jié)果就是，無論哪個方面，都存在著一定的尷尬。
從創(chuàng)作方面來說。
長久的忽略會造成能力的缺失。
就不說希區(qū)柯克在海斯法典被廢除后，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不會拍吻戲這種老掉牙的故事，一個現(xiàn)實例子就是，《燃冬》的拍攝過程中，陳哲藝已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，這兩個十年演藝生涯的演員（其中一個還得了很多獎），居然完全不知道怎么拍床戲。
△ 采訪出自GQ報道
而對觀眾來說呢？
那就是在無菌環(huán)境下，觀眾們會認(rèn)為在都市男女之間，感情的真實流轉(zhuǎn)與性欲的真實勃發(fā)，是不對的；又會要求像是《隱入煙塵》這樣的電影里，純愛是不對的，就連搓澡的戲碼，都會被網(wǎng)友意淫。
極端分裂，異常模糊。
就像Sir曾經(jīng)說的：
當(dāng)我們看不到某種勃興的事物存在，當(dāng)我們體會不到某種自然而然的沖動和腎上腺素的激發(fā)，那么，自然也看不到那股發(fā)自內(nèi)心的，汗津津，昂揚(yáng)的勁頭。
我們什么都渴望，除了渴望本身。
最后，再說一個例子吧。
《奧本海默》準(zhǔn)備上映時，因為里面的床戲，也有不少內(nèi)地觀眾認(rèn)為，這是諾蘭的“博眼球”之舉。
真的博眼球嗎？
不。
諾蘭其實已經(jīng)出來解釋過，這是人物塑造的必要部分——
“你仔細(xì)看奧本海默的人生和故事，他的人生的那個方面一一他的性意識，他與女人相處的方式，他散發(fā)出來的魅力，這是他的故事里不可或缺的部分。”
“去明白他們之間的關(guān)系，真正把它理解透徹，懂得是什么讓它起了作用，這感覺是非常重要的。不是含糊其辭或暗示，而是努力呈現(xiàn)那種親密性，去走到他身邊，透徹地理解這段對他來說非常重要的關(guān)系。”
但即便如此。
還是有不少觀眾堅持認(rèn)為，“沒必要”。
為什么？
因為對很多人來說，它依然是洪水猛獸，依然會教壞下一代，而所有再公開場合主動展示性的人，根本就是不懷好意。
但是。
但是別怕，親愛的。
我們其實有“馬賽克”，有“小黑裙”，有成千上百種手段把那些“不道德”阻擋在門外。
實在不行。
我們還可以讓市場“教育”這些導(dǎo)演們怎么拍片，怎么做人。
我們依然是“無菌”的。
只是到了最后。
我們恐怕再也沒有膽量，像楚門一樣，走出那個濾鏡下的世界了。
來源：鳳凰網(wǎng)娛樂
