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古詩鑒賞怎么分析景物描寫
古詩貴在含蓄，有情不直言情，有恨不直說恨，通常借助于外界事物來表達(dá)。詩人慣用的手法是借景抒情，于是就產(chǎn)生了為數(shù)眾多的寫景詩。但寫景因抒情的不同而方式各異，常用的寫景方式有如下幾種，答題前務(wù)必心中有數(shù)。
【一】正與側(cè)的結(jié)合
景物描寫可以從正面入手，使人一目了然；也可以從側(cè)面描寫，表現(xiàn)該景物的特點。側(cè)面描寫的好處是，特點更為鮮明，并且可以提供給讀者更豐富的想象空間。
如：
韋莊
閨中莫妒新妝婦，陌上須慚傅粉郎。
昨夜月明渾似水，入門唯覺一庭香。

一、二兩句，詩人用“新妝婦”、“傅粉郎”等詞語，比喻白牡丹的潔白。第三句明寫明月，實際是暗襯白牡丹，讓月光與牡丹的顏色融為一體，難以辨別；然后引出第四句，寫因此入院后只聞其香。詩不正面描寫白牡丹，而是用側(cè)面描寫的手法，寫白牡丹的聲、色、香，非常巧妙。
【二】動與靜的結(jié)合
詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運用中，詩人往往獨出心裁，每著一字，而使境界全出。如賈島的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一句，“推”與“敲”的選用，便是動靜結(jié)合的經(jīng)典之爭。
如：
山居秋暝王維

空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。

詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)“明月松間照”是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地的情景；而“清泉石上流”是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一幅清幽可愛的風(fēng)景畫。第三聯(lián)詩人用“竹喧”烘托山靜，是所聞；用“蓮動”襯托水幽，是所見。見聞交錯，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。
【三】聲與色的結(jié)合
古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，增強(qiáng)藝術(shù)效果。
如：
絕句
杜甫


兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

首句中“翠”是新綠，柳枝剛抽嫩芽， “兩個黃鸝鳴翠柳”寫鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔，這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”“翠”“白”“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句的聲音描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情。
【四】虛與實的結(jié)合
“虛”與“實”具體說就是無形與有形、抽象與具體、想象（回憶）與現(xiàn)實。如“愁”是虛的，因為它是無形的、抽象的，而用以寫“愁”的“一江春水”、“舴艋舟”是實的，虛實結(jié)合，可以表達(dá)出一種濃郁的情思。古詩詞常借助具體、可感的事物來抒發(fā)某種感情，寄托某種情懷，或借助想象或回憶來寫現(xiàn)實的境遇和況味。在鑒賞時要注意詩中哪是實、哪是虛，以及詩人著意要表現(xiàn)的是實還是虛。弄清了這幾點，才能準(zhǔn)確地把握住它們的關(guān)系。
如：
江城子 蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

下闋前幾句，寫詩人與妻子伉儷情深，雖生死殊途而舊情難忘，積思成夢，悲喜交加，這是虛寫；接著寫夢醒后的悲傷，這是實寫。虛實結(jié)合，寫出了詩人對亡妻思念之深之切之苦。
【五】點與面的結(jié)合
萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，詩人在寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。
如：
江雪
柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

“蓑笠翁”在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點的描繪；而前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”就屬于面的鋪陳，并在“山”“徑”前冠以數(shù)量詞“千”“萬”，對突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格起到了非常大的作用。
【六】遠(yuǎn)與近的結(jié)合
看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺形象會呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬千。從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識，獲得更完美的感受。
如：
山行
杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

前兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景，“霜葉紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。
【七】白描手法
白描，原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、明暗等，以表現(xiàn)作者對事物的感受。
如：
商山早行溫庭筠

晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

第二聯(lián)兩句詩，只有六個名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘月未落之時，冒著寒霜上路，可見早行辛苦。
寫景是詩歌的主要內(nèi)容，鑒賞詩歌的寫景就要從詩人寫景的方式入手，這樣才能準(zhǔn)確把握景物中所寓含的詩人的情感，從而準(zhǔn)確理解詩歌，正確答題。
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