三月份寫了一篇《你看到的都是假的——淺談人像攝影》，反響還不錯，本打算接下來就寫這篇東西，豈料那時給工作還有畢業(yè)設計等諸多俗事纏身，后來就一直擱置，最近坐下來碼了些字，簡單談談我自己對于新聞紀實攝影的一些感受吧。
新聞和紀實攝影本屬于兩個類，新聞攝影是以攝影圖片的形式對正在發(fā)生的事件進行的新聞報道。攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，它主要依靠抓拍完成，其宗旨是說明事件，傳播消息，引發(fā)影響等。此外，新聞攝影一般都附有簡短的文字說明，以介紹事件發(fā)生的背景和過程等。而紀實攝影是以記錄生活現(xiàn)實為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活和真實，如實反映我們所看到的，因此，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值，具有作為社會見證者獨一無二的資格。（以上援引自百度百科）但通常紀實里面包含了新聞，新聞里面亦包括了紀實，對于不很嚴格的攝影來講，有時可以混用，故我就簡單將這兩塊放一起講了。
攝影的本質(zhì)是記錄
為什么要說攝影的本質(zhì)是記錄呢，記得有一次我和麗水的一大批攝影家們走進遂昌“大師故里”，西畈鄉(xiāng)，拍攝鄉(xiāng)下風土人情，當時來到一個小山村，一群孩子和老人坐著曬太陽，一幫人就走過去讓他們擺出各種姿勢拍照，之后路過每一處可以拍照的地方，幾乎都見有人在擺拍，老人小孩，男人女人，簡直就是在拍電影，把想象力發(fā)揮到了極致。我的這張照片就是擺拍，當時讓一群小孩跳了好幾次，邊上圍著一圈攝影都在拍。
還有諸如此類的擺拍照片，所謂優(yōu)秀攝影作品，經(jīng)常充斥在網(wǎng)絡中。
當時我的師傅就對我說了一句話：記住，攝影的本質(zhì)是記錄，尤其是紀實攝影，在于記錄不在創(chuàng)作，擺拍的照片生命力不長，因為它不是客觀現(xiàn)實的反映。以后攝影過程中還是重在記錄。聽了這番話我如醍醐灌頂，往后再跟這些攝影師出去也就很少和他們一起擺拍了。
不過雖然紀實攝影反感擺拍，但擺拍還是有一定存在意義的，尤其在新聞上。其實擺拍分兩種，絕對意義上的擺拍和相對意義上的擺拍。絕對的擺拍是指某事件根本沒發(fā)生，攝影師為了達到某種目的而擺出來的照片，這樣的行為一般叫作假，素來為業(yè)界所不齒。而相對意義上的擺拍，是指卻有此事，此事發(fā)生時攝影師沒有拍到或者拍到的照片不夠好，為了還原現(xiàn)場，更加點明主題所拍所拍，這樣的照片只要不是過分夸大，不去參加比賽，是允許的，也是很多時候的新聞需要。
既然攝影的本質(zhì)是記錄，那可不可以說所有的記錄照片都是攝影呢？不是的，至少我認為不是的，攝影應該比拍照片個更高一個層次，平時大家用相機記錄的，大多算是照片，談不上所謂的攝影。這又涉及到怎樣的照片才算是好照片，記得今年四月份參加都市快報的快拍大擂臺比賽，中國攝影協(xié)會的喬小兵教授講什么是好照片，他說一張好的照片，是看到了照片能想起你自己的故事，能引發(fā)你對于內(nèi)容的更深層次的思考�？梢哉f是一語中的。所以對于攝影中的記錄，我們應該更加深層次的理解，我不應僅僅停留在表象。攝影中的記錄，首先要能體現(xiàn)和揭示新聞事件全部過程的本質(zhì)。而且要最生動、自然、精彩、準確、充分的抓住事物的本質(zhì)，這就是布列松所說一件事情的“決定性瞬間”。如下圖
這是1945年2月23日，美聯(lián)社隨軍攝影記者喬·羅森塔爾拍攝的“星條旗插上硫磺島”的照片，此后這張照片成了二戰(zhàn)勝利的標志性照片，幾乎看到這張照片我們就能想起二戰(zhàn)的勝利，這張照片從此就代表了二戰(zhàn)勝利這一事件，這可以說是對決定性瞬間最好的詮釋。除此之外，攝影的記錄還需要有美學特征，即運用攝影語言表現(xiàn)藝術效果，諸如結(jié)構(gòu)、光影、虛實等等。（這一部分屬于紀實性攝影升華階段，著名紀實攝影的作品往往體現(xiàn)在這一點上）
攝影就是真實世界的反映，不需要修飾，時間會證明一切。若干年之后，當你翻開相冊，看到一幅幅發(fā)黃的老照片時，如果還會感動，會引起回憶和思考，那么攝影師就成功了。
拍出好的照片不在于地點而在于人
許多人看了網(wǎng)上那些精彩的新聞紀實照片，常常會抱怨自己沒有出過遠門，沒有經(jīng)歷過大事件，生活不夠精彩，身邊題材不夠多，拍不出好片...上個月我去浙報聽講座，荷賽執(zhí)行秘書黃文女士說過這么一句話：不要擔心自己沒去過美國，沒去過利比亞，沒去過埃及，沒去過...用心觀察生活，偉大的照片也許就在出門后的下一個街角！一個會發(fā)現(xiàn)生活。發(fā)現(xiàn)美的人，走到哪都能拍到好照片，一個不善于觀察的人，到哪也拍不出好照片。傅擁軍老師三年如一日拍西湖邊的一棵樹，最終憑借9張西湖邊的照片拿下荷賽獎。吳國方老師堅守杭城街頭三十年，用鏡頭書寫著杭城的歷史。他們鏡頭下的世界是安靜的，沒有絢麗的場面，沒有驚心動魄的故事，但多年以來，卻感動了一個又一個的人。雍和老師數(shù)十年來游走上海街頭，拍普通人身邊的事，最平常的事，最近出版《掌鏡上�！�，反映了近二三十年的時代特點和社會實況，記錄了上海這個龐然大物高速的變遷。這些攝影師都在自己身邊，拍最平常的事，拍大家天天見到的事，給這些照片力量的是“時間”二字。一個人比另外一個人有本事，一方面，練出蓋世武功，另一方面，就是堅持。時間也是有力量的，時間的力量在于它是不可復制的。過去的東西永遠過去了，別人縱有再高的山寨本領也沒法讓時光倒流。攝影就是這樣，堅持了，就一定有好作品，哪怕是最怕平常的事物。杭州著名新聞攝影師里爾曾對我說過，不需要刻意去找什么題材，有時間就拍自己身邊的事，拍自己每天都走的小路，拍自己身邊的人，同事，同學，這些照片也許現(xiàn)在沒什么用，但多年以后，拿出一整組照片，也許就是記錄時代變遷，見證歷史的照片。這些話都對我影響很深，我也對自己的攝影方法做了許多小調(diào)整，我住的地方不遠就是一座天橋，在這座橋上，每天都有許許多多的故事發(fā)生，我下班了有空就會帶著相機去那走走，隨手拍一些照片，這是部分照片：
2012年8月11日，物美天橋，一對從貴州來的姐弟兩，為了掙足學費，在天橋賣唱。
2012年7月11日，杭州文一西路物美天橋，一個盲人老人正在拉二胡
2012年5月29日，晚十點，大雨，物美天橋，一位乞討的老者披著雨衣坐在路邊，離他不遠處，坐著另一位乞討老者。
2012年5月9日，杭州文一西路，熱鬧的物美天橋上一位乞討的老者。
2012年5月15日，物美天橋，安徽來的乞討父親和他的兒子彬彬，彬彬經(jīng)常喜歡趴在欄桿上，望著橋下的杭城夜景。
這些照片全收入在我《都市的夜》相冊中，拍著拍著一不小心就有了十幾張，關于這座天橋，我還會繼續(xù)拍下去。這些照片單張拿出來，都構(gòu)不成一副好的作品，但是如果一直拍下去，十年，二十年，我相信這些作品會是見證杭州發(fā)展，見證這座天橋歷史以及中國高速發(fā)展背后城市邊緣人物的優(yōu)秀作品，多年以后，我們的兒女了看到這些，肯定會驚嘆，以前還有這些事啊。
還有我拍的那組《活著——杭城乞討父子生存實錄》，就是發(fā)生在我身邊的事，最平常的事。那對乞討父子就是在我每天上下班的路上乞討，于是我跟蹤，拍攝，兩個多月（我沒有刻意抽出時間，拍攝這組照片基本上都是每天下班之后去跟父子兩聊天過程中拍下的）終于完成系列作品，曾在19樓首頁報道過，也刊載在騰訊《活著》專欄，最終父親得到救助，找到工作，兒子也有人資助上學，可以說一組照片改變了兩個人的命運。所以很多抱怨攝影沒時間，沒題材等等，嚴格來說都是偽命題。
http://oqlj.cn/forum-138-thread-13801342964953352-1-1.html 這組作品傳送門 或者去我微博@張力視覺
好的作品要有故事和情感
我一直相信，好的作品背后是有故事的，一張有故事性的照片才能永恒。攝影也是有感情的，有了感情的傾注，作品才有了活力。古人云：詩言志，文載道。攝影作品同樣既能言志，亦能載道。你拍自己的父母肯定要比拍別人的父母拍的要好，你拍自己的女朋友肯定比拍別人女朋友要漂亮。我無法想象把你扔到一個完全陌生的地方讓你拍《我的故鄉(xiāng)》你能拍出個什么樣。攝影是你眼中所見加你腦中所想，這個世界上沒有完全客觀的攝影作品，只要是活人拍的，照片就有他主觀情感在里面，所以同樣一個場景，1000個人拍會有1000種不同的構(gòu)圖和曝光，這也就是1000種感情。一個生活在中國的攝影師和一個剛來中國的外國攝影師一起拍中國，他不一定比外國人拍的好，但一定比他深刻。這就是攝影，到了一定程度照片就是你內(nèi)心情感的寫照，是你表達你情緒的一種方式，可惜現(xiàn)在大部分人，包括我還不十分會用相機表達自己的情感。記得我在某攝影雜志上看到一篇文章，是關于汶川地震的攝影圖片，當時有非常多的攝影師投了稿，里面不乏有非常深刻的作品，可是偏偏陳慶港的那副《走出北川》獲了荷賽金獎
一位老師如是點評，許多汶川地震的作品都是描寫地震苦難的，諸如汶川遭受了如何大的破壞，被壓的人表情如何痛苦，雖然深刻，但過于悲觀，讓人看完有一種苦難之感。而陳慶港的那副作品，解放軍抬著一個擔架，在地震從搶救出一人，卻給了大家一種希望，一種戰(zhàn)勝地震的信心，有解放軍在，一定能帶領大家走出北川，給人一種正面的情緒，所以能獲此大獎，從這就可以反映出一張照片的情緒是多么的重要。
紀實攝影需不需要好的器材
關于網(wǎng)上有很多朋友說紀實新聞類攝影對于畫質(zhì)無要求，更多的是對于圖片本身的思想性和紀實性，所以無關攝影器材的好壞，用什么都一樣。我想說，當年第一個說這話的人一定是對一個器材黨說的，把這話奉為金科玉律的估計很多也不是特別了解攝影。這話只在一些特定的條件下成立，作為一個玩攝影的來說，我是不贊同這樣的說法的。器材就是一個攝影師的工具，只有用了更好的工具，你才能拍出更漂亮的照片，試想在一個弱光環(huán)境下，給你一個沒有閃光燈的手機，你即使技術再好，攝影天賦再高，你也不可能拍出像樣的照片。所以“術”重要，“器”也同樣重要，有了更高的器，你才能更鋒利。相同的人，在同樣的環(huán)境下，用更好的相機拍出來的照片效果可肯定要優(yōu)于用差的相機。當然了，我們也不能盲目追求攝影器材的好壞，只要你覺得你的器材對于你的攝影創(chuàng)作夠用就行，還是應該吧更多的時間放在攝影本身而不是器材上。對于那些一味鼓搗器材，而不專研攝影本身的意義和照片背后故事的人來說，那么這句話或許又是個格言。
最后我想說，好的新聞紀實攝影師一定要有好的人格，有一種深刻的社會關懷感，都說文如其人，其實圖片亦如其人，什么樣的人就能拍什么樣的照片，什么樣的照片也能反映出什么樣的人。做新聞紀實攝影，切忌高高在上，感覺自己是大師，以一種優(yōu)越感的心態(tài)俯視被攝者，尤其是拍攝一些底層人民，都說“你拍的不夠好，是你靠的不夠近”，在攝影器材越來越發(fā)達的今天，這個近已經(jīng)不僅僅是距離的遠近了，而且是心靈上的遠近，只有心靈真正靠近了被攝者，才能拍出最真實最精彩的照片。很多人看到想拍的人，說也不說，沖上去對著人家就一通猛拍，人家肯定是不樂意的。這就好比約炮，你一上來局直接攤明你要約炮，十有八九是不成功的，必須要經(jīng)過一段時間艱苦的溝通（比方不是很恰當，大家就當是這篇長文娛樂部分。。）雍和老師每次出去拍照，看到想要拍的人，都是先上去和人家扯一通，談談人生談談理想，有時還稱兄道弟，互相抽兩根煙，然后時機成熟，拿出相機，來一句我給你拍張照吧，過渡非常自然。我拍那組乞討父子的照片時，前期也是溝通了很久，現(xiàn)在那位父親已經(jīng)把我當成朋友，時不時還會給我打個電話。所以一個偉大的新聞紀實攝影師，良好的溝通能力和親和力是必不可少的，出去拍照記住時常保持一個微笑，有時候一個微笑也許能換來一張大片。（很欣慰，對于這點，我自己還算有幾分自信）
最后的最后，一張照片的好壞是沒有明確的標準的，即使有100個人說這照片不好，它也不一定差，只要有人喜歡，它就是一張好的作品，因為攝影本身就是一件很主觀的事。一張照片，首先是給自己拍，其次才是拍出來給別人看，大家要對攝影有信心，沒有那么多所謂的大師，真正的大師就這么幾個，其他人只不過拍出來的照片喜歡的人稍微多一點點，要相信，你的知音終將會來到，即使全世界都沒人欣賞，至少還有你自己！享受攝影帶給你的快樂吧！
斷斷續(xù)續(xù)碼了這么多字，無非是平時自己堅持的一些攝影觀點，不一定對，但可以借鑒，相信人人上有許多比我厲害的攝影師，大家有什么批評意見盡可指出。無兄弟，不攝影，對于攝影來說，四海之內(nèi)皆兄弟，拍照也無法就是圖個樂。也歡迎喜歡攝影的朋友，加我新浪微博@張力視覺，大家可以一同探討攝影的話題。
